رضوان لفلاحي: “لا شيء ممهَّد لشباب الضواحي في فرنسا كي يدخلوا عالم التمثيل”
دائما كانت علاقتي بالمغرب قويه جدا والثقافه الامازيغيه يظهر ثراؤها في انها شفهيه لا يهم من اين ننحدر ومن نكون واين نشانا تظل السينما والموسيقى في متناول الجميع السينما تخلق وجدانا ومشاعر وبكل الاحوال لقد فهمت سريعا ان الشهره لا تعنيني بتاتا قبل حصولك على الباكالوريا عندما كنت تقول انك تريد ان تصبح ممثلا كان البعض يسخر منك لماذا؟ لانني اظن ان لا شيء ممهد لشباب الدواحي لكي يدخلوا التمثيل وقواعد المسرح تتغير حسب العاملين فيه والسينما لحسن حظي الحمد لله لم احتج ان ابحث عنها فقد قدمت تصورا وفهموا انني لن ادخل في خانه العربي التي صنعتها هوليوود وكل املي ان اعانق السينما المغربيه لانها مذهله [موسيقى] مرحبا بكم مشاهدينا في هذه الحلقه الجديده من برنامج ضيف ومسيره ضيفي وضيفكم اليوم هو فنان مغربي اسعد اليوم باستضافه الممثل رضوان الفلاحي اهلا بك شكرا لحضورك معنا شكرا نز خلال هذا الحوار اذا سنتعرف اكثر عليك وانا اتحدث الان بالفرنسيه لانك فرونكوفوني وسنعود بعد قليل للحديث عن اللغه العربيه وعلاقتك بالمغرب مشاهدون الفرونكوفونيون راوك في مسلسل كو نواغ مؤخرا بشخصيه مختار المصري وسنتحدث عن ذلك كذلك في الشق الثاني من هذا الحوار لكن كما هي العاده في البرنامج ود ان نعود معك الى البدايات الى التسعينيات انت من مواليد 1990 بفرنسا من عائله امازيغيه مغربيه بضواحي مدينه واود ان اتحدث عن هذه العائله والطفوله التي قضيتها في ضواحي غون قبل ان نعود الى ذكرياتك في المغرب نعم نشات مع امي وشقيقتان اكبر مني وكنا رائعات دائما احرص على الاشاده بهن كبرت اذا باحدى ضواحي روان بعيدا عن ثقافتنا وكنا نشغل وقتنا بالرياضه وبانشطه عاديه للاسف هذا هو الوسط الذي كبرت فيه لكنه كان رائعا وفيه تكونت واظن ان ما وصلت اليه اليوم هو بفضل هذه النعمه تقول بعيدا عن الثقافه لكن الثقافه كانت حاضره بشكل اخر بشكل شفوي في هذه العائله في المغرب انت امازيغي كما قلت من اصول بين مدينه ازرو وافران حدثنا عن هذه الذكريات في هذه القريه وتاثيرها الثقافي عليك لدي عم بارع في سرد الحكايات وفي الغناء وفي ابتكار الاغاني اما للتسليه او لاحياء التجمعات العائليه عندما نكبر في عالم كهذا فحتماك شيء سيتغل فينا قد لا نفهمه في حينها لكنه سيتغل فينا ولاحقا سيجذبنا وحال ما نفهمه نغوص فيه بشكل عام والثقافه الامازيغيه يظهر ثراؤها في انها شفهيه ونلمسها في تنوع اللغه الامازيغيه المذه تتحدث الامازيغيه اه تتحدث الامازيغيه هل هذا ما اثر في طفولتك هذه الاسفار كيف كانت علاقتك بالمغرب انذاك دائما كانت علاقتي بالمغرب قويه جدا جدا من حظي انني كنت اذهب كل عامين في العطله الصيفيه ثم صرنا نذهب كل صيف وهذا كان مهما اذكر وانا صغير قلت لامي ذات لا تكلميني بعد اليوم بالفرنسيه كلميني بالامازيغيه فقط اردت ان اتعلم هذه اللغه لانني كنت افهمها ولا اجيدها وكنت بحاجه الى اتقانها وكنت اعرف ان صلتي بالمغرب ستكون اولا بواسطه اللغه ورغم انني كنت اعبر بطريقه اخرى لان حظي جعلني اكبر في عائله فرانكوفونيا لكنني كنت بحاجه الى الارتباط بمكان اللغه تاني التجذر نعم التجذر فهناك امور تقال بلا كلمات واخرى تقال بالكلمات العربيه والامازيغيه لغتان غنيتان وليس هناك دائما ما يقابلها بالفرنسيه او بالانجليزيه احيانا للتعبير عن موقف او شعور كلمه واحده تكفي وانا كنت بحاجه لهذا واليوم اكتسبت هذا مع اللهجه المغربيه الدارجه نعم الدارجه الان اقول لنفسي هيا عليك ان تتحسن طيب كيف كان الطفل رضوان منفتح خجور [ضحك] لا بالاحرى منفتح منفتح لا منفتح سريعا فهمت بان جذب الناس عن طريق الضحك او النكت وان هذه وسيله لربط العلاقات كنت منفتحا جدا ولكن كنت في الوقت نفسه مستقلا جدا ووحيدا داخل المجموعه واعتقد ان هذا ما شكل شخصيتي الى اليوم نعم كنت منفتحا واحب الطرائف اهتمامك بالمسرح مبكرا طيب سوف نشاهد ربما بعد قليل الصور اذا كانت جاهزه لممثلين كبار كانوا مصدر الهام بالنسبه لك لكن اعتقد ان السينما الذي كان متاحا اكثر هو الذي اعجبك قبل المسرح اجل السينما لان السينما هي الفن المتاح اكثر وكذلك الموسيقى لا يهم من اين ننحدر ومن نكون واين نشانا تظل السينما والموسيقى في متناول الجميع وقد كنت محظوظا بتعرفي على مهنه التمثيل عن طريق السينما السينما التي قادتني الى المسرح الى ان اصبحت ممثلا كما انا اليوم نشات مع وجوه مثل دوفيناس وجيم كاريه ودينزل واشنطن وسقلت نفسي شيئا فشيئا هذه الوجوه حببتني في المهنه واليوم في عرودي اسرق اشياء من جيم كاريه او دنزل واشنطن قائلا حسنا هذا اعرفه ويمكنني استخدامه ما الذي كان يعجبك تحديدا الاجواء التي يخلقونها في صالون بيتنا نجلس جميعا على الاريكه المغربيه طبعا شيء مذهل هذا ما اردده دائما السينما تخلق وجدانا ومشاعر واقصد المعنى اللاتيني الراقي لكلمه باتوس اي الوجدان وهذا رائع كمشاهده تعبيرات وجه دوفينس لخمس دقائق يستطيع اضحك الاسره كلها ايا كانت اعمارهم هذا كان يجعلني اقول هذا ما اريد فعله هذا ما اريد اثارته لدى الناس يعني اعجبت اكثر بتاثيره على المشاهد اكثر من اعجابك بالممثل نعم بالضبط ليس لكونه مشهور او لكونه يلعب في فيلم بل تاثيره على المشاهد اجل وبكل الاحوال لقد فهمت سريعا ان الشهره لا تعنيني بتاتا هذا ما اقوله دائما ما يعنيني هو الاعتراف بعملي وليس بشخصي يعني اعتراف فني اكثر منه شهدا طبعا بالتاكيد والاهم هو انني عندما اكتشفت هذا لم اعرف ما هو كل ما اردته هو ان افعل مثلهم ولاحقا بعدما انهيت مرحله الثانويه عرفت انها مهنه حقيقيه وتتطلب تقنيات ودراسه وانه لاضحك الناس هناك طرق معينه وكيفيه التاثير في الاخر واليوم اكثر من اي وقت اعرف ان سبب احتراف التمثيل هو كيف اسرد الحكايات كي اؤثر في الاخر واقول حسنا لغتنا الان واحده قبل حصولك على الباكالوريا عندما كنت تقول انك تريد ان تصبح ممثلا كان البعض يسخر منك لماذا لانني اظن ان لا شيء ممهد لشباب الدواحي لكي يدخلوا التمثيل لا احد يقول لهم تستطيعون دخول الفن او الموسيقى هذا غير موجود اذكر اول حديث لي مع مدير النشاط المسرحي في الثانويه سالته كيف يعقل انني لم اتلقى هذه المعلومه كيف يعقل ان شابا يسكن على بعد 5 كيلومترات اي في ضاحيه قريبه من المركز لا يحصل على هذه المعلومات [موسيقى] اليوم هذا جزء من نضالي كممثل وهو ان اقول التالي كل من اراد شيئا فليفعله عليه فقط ان تجتهد وسينجح بعون الله طيب درست التسويق واعجبت بتصريح سابق لك تقول فيه درست كيف ابيع منتوجات لاشخاص لا يحتاجون اليها لكنك احسست سريعا ان هذا الميدان لا يعجبك وتشبدت بحبك للتمثيل وسوف تدخل معهد التمثيل بمدينه خوونو عام 2009 وتقول لم اكن على درايه بقواعد المسرح ماذا يعني ذلك؟ انا الى اليوم لا اعرف واظن ان هذا غير موجود بمعنى ان هناك شيئا ما نضعه ونقول هذه هي الطريقه لكن هذه الطريقه تتغير باستمرار حسب تغير الاجيال والاشخاص وقواعد المسرح تتغير حسب العامل فيه فمع مخرج من المغرب او من الكونغو لن تكون قواعد المسرح كما في فرنسا قواعدك انت ليست قواعدي لا افهمها ولا تعنيني لكن ما قيل لي في بداياتي لانني قمت بحماقات كثيره كانت تجنن كل من يمتهن اللغه لكنني فعلتها بشغف فكانوا يقولون لا نستطيع ان نقول لك لا لانك تعمل بشغف لا يمكن قول لا لشخص شغوف لكن هناك اسلوب لكل شيء فالابيات مثلا يجب القاؤها هكذا والوقف تكون هكذا وتدريجيا بمشاهده مزيد من العروض الكلاسيكيه ندرك ان قاعده القاء الابيات الاثشريه المقطع والتعامل مع الوقفات ومع تدرجات السرد وذروته كلها تاخذ المنحى الذي نقرره نحن وهناك من يكسرون هذه القواعد وهم مخرجون كبار لقد حظيت بعدم وجود هذه القواعد وهذا جعل مني ممثلا كما انا اليوم غير منغلق تماما غير منغلق وخصوصا ان اتي بشغفي وان اقمع بواسطه تقنيه ما او ان احبس في خانه ما والى اليوم من الصعب جدا حبسي في خانه هكذا سار في مشواري اتيت للمسرح كما انا بجسدي هذا الرياضي درست الرياضه من قبل درست في مكان انذاك بدايات الشعبه الرياضيه ستيبس بقسم اسم التسويق تخصص رياضه كنا نتمرن لثمان ساعات اسبوعيا وهي فعلا فرع من هذه الشعبه وعاده يدخل الشباب لهذه الشعبه للاحتراف لكنني دخلتها لاجل الرياضه ساعدك ذلك في المسرح كثيرا لانه يتطلب جهد جسدي نعم هناك جهد ولان ادواري فيها جهد كبير تعطي كل ما لديك على المسرح [موسيقى] قبل قليل تحدثنا عن ما نثيره لدى ما اردده غالبا للمتدربين لدي هو ان الكلام بلا جسد يذهب كالريح يتبخر حال ما ننطق به لكن الجسد المعبر على الخشبه قد يكون صامتا وقد تستغرق جملتك 15 دقيقه لكن الجمهور سيظل يتابعك الجسد المعبر يحكي الكثير من الحكايا واظن ايضا وهنا ساذهب ابعد من ذلك في قريتي بالمغرب عندما لم اكن اتقن بواسطه الجسد aussi كيف اقول لشخص لا يتحدث لغتي انني عطشون وانا في السن الخامسه اظن ان كل هذا اختزنته ذاكرتي وشكل هويتي وصنعها واليوم من المستحيل ان ازاول المسرح بلا جسدي مستحيل وقد ادركت لاحقا عندما عملت مع مخرجين من انحاء العالم ان عدم التعبير بالجسد عاده فرنسيه بينما في بقيه العالم هذا طبيعي كالمانيا وانجلترا ورومانيا هناك هذا هو الاساس بالعكس انا محظوظ لانني لم اجد هذه القواعد لانها بلا معنى اذا من الاحسن تجاهلها نعم طبعا طيب هناك رجلا عرف كيف يتعامل معك كفنان هو المخرج الفرنسي دافيد بوبي الذي تعاملت معه لاكثر من عقد حتى الان حدثنا عنه لانكم جمعتكم عده اعمال وما هي ميزه العلاقه مع هذا المخرج اظن انني كما اقول غالبا وكما يقول هو ايضا غالبا انني اخوه المسرحي الصغير وانا اقول عنه انه اخي المسرحي الكبير لقد تقاطعت مسيره كل منا في لحظه حاسمه هو كان قد بدا يزدهر كمخرج وانا ابدا المسرح للتو اخذ بيدي وقال لي فيك شيء ما يثير اهتمامي وهكذا بدانا العمل اليوم عندما نتحدث سويا يقول لي انه كان دائما يحب فنون السرك والرقص والموسيقى وبالفعل خشبته تعج بكل هذا ويهتم بالفنانين الذين يستخدمون الجسد ويهمه ان يتجاوب معه ممثلوه عندما يقول لاحد احدهم ارقص او غني او اقفز اقترح شيئا وهذا ما يعتبره نعمه واظنه راى في شيئا كهذا فقال لنجرب ولم يخب ظنه وقد مضينا في مسيرتنا على مر اعمالنا سويا رايته يكبر وران واظن ان هذه العلاقات نادره في المسرح ان يكون هناك مثل هذا الوفاء الطويل الامد وان نكبر مع مخرج بهذا الشكل بدات تمثل معه انطلاقا من شاركت في غوميو وجوليت ولعبت دور باريس كما تذكر بذلك دائما لوس بورجيا التي راينا منها بعض الصور واعمال اخرى وتقول الاعمال الكلاسيكيه كانت مدخلك الى المسرح عندما بدات المسرح بدات لانني اردت السينما اه اوكي طبعا كانت هي مرجعيتي وعندما قرات رسين احببت المسرح لا ادري ماذا حدث ولكنني قلت كيف لرجل عاش منذ زمن بعيد ان تكون كتاباته معاصره حكايه بيرينيس مثلا ما قصتها هي امراه فلسطينيه تاتي الى روما ويطلب من القيصري ان يختار بين حبه لهذه الغريبه وبين مكانته كامبراطور واليوم اكثر من اي وقت مضى نحن في زمن الاستقطاب الاستقطاب مهم لانه يتيح النقاش والتطور معا كمجتمع وانا اعتبر هذه الكتابات معاصره جدا ورايت فيها جمالا فائقا واللغه ايضا جميله انذاك لم اكن اعرف الابيات الاثرييه المقطع وكنت اقراها كاي نص او شعر اخر وكنت اشعر انه يخاطبني وقرات نصوصا اخرى له فافتتنت براسين والى اليوم اتشوق لان يطلبني مخرج ما لادوار من كتابتي راسين تقول حلمك ان تلعب في مسرحيه اللغسين نعم اي دور مهما كان طالما ساقدم مع فرقه ما احدى كتابات رسين ساقول قولوا هيا بنا هناك مسرحيه دونجوان التي طرحت بال 2024 دافيد بوبين المخرج يقول هذه الشخصيه اصبحت تطرح عده اشكاليات اليوم ذكوريه عنيفه وانت كذلك تسال عاده كيف تلعب شخصيات من عصر ولا وتقول ما قلته اليوم هناك اعمال قديمه لكن تبقى معاصره وهذا حال كل النصوص لكن هذا لا يعني لا تكون لدينا نظره نقديه لهذه الاعمال وهذه النصوص بالفعل هذا ما اقوله ولذلك دعيني اعد الى مساله القواعد عندما يقال لك كممثل ان النصوص الكلاسيكيه يجب احترامها فانت ترد بانها هذه النصوص الكلاسيكيه هي معاصره بالفعل ولم يكتبها بنيه كتابه نصوص كلاسيكيه موليير يكتب نصوصه لممثلين وممثلات لكي يقدموها امام الجمهور او الملك ايا كان وهي معاصره ومشحونه بالامور السياسيه اذا عندما نقدم رسين او شيكسبير او كورني يجب التساؤل ما الذي يؤثر في حقبتنا اليوم لان هذه النصوص تختفي وهي لم تختفي ومازالت تعرض في العالم باسره لانها معاصره في اساسها ومن الخطا كفنانين القول انها نصوص كلاسيكيه سنبقيها هنا وما لنا بهذه النصوص التي عفى عليها الزمن بالعكس لناخذ هذه الكتابات ولنزل الورق ولنلعب هذه الكلمات ولنستخدم الجسد تقديم نص مثل دون جوان مثلا اليوم اظن لا شيء معاصر اكثر منه ففيه العنصريه وكره المراه ورهاب اللغات وكل هذه امور موجوده في مجتمعاتنا الحاليه ودون جوان يحمل كل هذا وهناك ايضا البعد الديني اذ يتساءل حول الرب والعلاقه بالايمان ونفاق بعض العقائد لذلك يجب تناول كل هذا لان هذا يجعلنا نفكر معا كمجتمعات عندما اخرج من عرض دونجوان وياتيني شخص عمره تجاوز ال 90 ليقول لي شاهدت دونجوان 15 مره ولم ارها قط هكذا عندها اقول لقد نجحنا في التحدي ونحن في المكان الصحيح واظن ان هذا هو عمل الفنان ايا كان موقعه في عمل ابداعي مع اذا نسيت ان اي عمل فني عليه ان يكون معاصرا وان يحكي عن عصرنا فاتجه الى الرسم على الاقل هو جامد كما تريد عندما نبحث في مسيره رضوان الفلاحي نرى انك فنان مثابر تحضر كثيرا الاعمال المسرحيه الادوار واثار اهتمامي تصريح قلت فيه انك تحب البروفات اي ان العمل النهائي ليس هو الاهم بل التحضير البروفات اي مسار الابداع ما الذي يعجبك الى هذا الحد في البروفات حيويتها البروفات لا تكون ابدا جامده ليت لي امكانيه او شرف تقديم عرض 15 مره وبعدها اقول يكفي لانه بدا يموت بيتر بروك كان يقول في احد نصوصه انه حال ما يتم ابداع عرض يبدا في الموت وعمل الفنان هو اعاده مساءته وقراءته فربما هناك شيء لم انتبه له او لم افهمه او يمكنني تعديله وهذا مرضي انا وهذا ما اقوله للمخرجين الذين اعمل معهم قول للمخرج ساعدل ستقول لي افعل هذا او ذاك ولكنني ساعدل الارتجال لا اعدل للتسليه ولكن لان تعديلي له معنى حقيقي وهو تصور حقيقي واذا بعد مرتين او ثلاث قلت لي لا هذا غير ملائم ساسمع كلامك وسازيله ولكنني ساقترح شيئا اخر وهذا دور البروفات فهي فرصه لكي نتدرب لشهر ونصف او شهرين ولكي نطرح اشياء جديده في كل مره لدينا ثمان ساعات على الخشبه نقترح خلالها اشياء واشياء ونستكشف المشهد باشكال مختلفه والوان مختلفه فنقول مثلا ماذا لو قلنا ان دونجوان تاثر حقا بما جرى لنجرب ونرى هل هذا يوصل ما نريد اي اصاله لا اذا نزيله وماذا لو ان دونجوان صرخ في وجه والده الذي حولناه في عرضنا الى امه اذا سيصرخ بدل ان يجيب بوقار وادب لنجرب اذا البروفات اثراء مذهل لعرضنا وما اروع ان نرى الزملاء يتدربون اظن ان اجمل اللحظات هي لحظات البحث هذه فهمنا الان ان المسرح هو حبك الاول وانت تحب التواجد على الخشبه حتى اليوم اعلنت مؤخرا انك تريد لعب دور في مسرحيه المغسيل لكن اود نتحدث عن السين سينما قبل ان ننتقل الى المسلسلات التي لها مكانه مهمه كذلك في مسيرتك رغم قلتها لكن دعنا نعود الى السينما اعتقد ان البدايه كانت بال 2017 مع فيلمبليك وافلام اخرى قصيره وطويله واخر اعمالك هو فيلم سيطرح قريبا في دور السينما وتحدثنا عنه قبل بعد قليل لكن قبل ذلك ستدخل عالم السينما متاخرا اي ثمانيه الى تسع سنوات بعد المسرح كيف تم ذلك و رغم ان هذا الميدان هو الذي كان او كنت تحلم به لماذا تاخرت في الدخول اليه لانني كنت بحاجه ان افهم ما يحدث لي فيما يخص المسرح فقد كان جديدا علي ولم اخطط له وتسارعت الامور اثناء تدريبي بدات العمل مع دافيد بوبيه وتوما جولي وبول ديفو وغيرهم من المخرجين من كل مكان وكنت بحاجه الى عيش هذا والسينما لحسن حظي الحمد لله لم احتج ان ابحث عنها فقد اتتني تلقائيا لانني وثقت بالله وقلت لنفسي اعمل وسترى ما سيحدث لم اريد ان اركض خلف الوكالات وما الى هذا لا يعنيني ولا اريده سامضي في طريقي واذا كان سيحدث فسيحدث وذات يوم عرض علي عمل حول ساتي المؤلف الموسيقي وقبلت هذا المشروع بعد رفض مرتين سبحان الله ثم اتت وكيله اعمالي الحاليه اليزابيث تينير التي شاهدتني في هذا العمل كما شاهدتني في اعمال سابقه مثل لوكريس بورجيا وغير ذلك وفي نهايه العرض اعطتني بطاقتها المهنيه قائله نلتقي قريبا فقلت طيب احيانا هكذا تسير الامور طبعا لا اقول للشباب لا تبحثوا عن فرص فهذا فخ لانه لكل منا مسيرته لكنني كنت محظوظا بما حدث لي وكيله اعمالي قالت لي في اول لقاء وهذا يرد على ما قلته قبل قليل انت انتظر ليس الان وانما بعد عشر سنوات قالت لي سنسير على مهلنا ستكتشف وستجرب وسنرى ان كنا سننجح لانه من الصعب على ممثلي المسرح ان يعبروا الجسر الى السينما والعكس صحيح فهاتان مهنتان مختلفتان جدا في المسرح يمكننا الكذب اما في السينما فلا يمكن رغم ذلك في ميدان السينما نرى ان كبار الممثلين الذين اتوا من المسرح لديهم عمق فني اكبر نعم لانه يجب التنويه الى ان اكبر ممثلي وممثلات هوليوود مثلا اتوا من المسرح ومنهم من مازال يحترفه طبعا هناك من يكونون في شولات مسرحيه خارج فترات التصوير اظن ان الميزه التي في المسرح مقارنه بالسينما هي اننا دائما نشتغل على ادواتنا اما في السينما فصعب جدا اذا لم تصور فانت بلا عمل واذا بقيت بلا عمل فستتفتت ستختفي واظن ان الممثلين والممثلات قد ادركوا هذا انا ما اقترحه غالبا على المخرجين عندما يسالونني ماذا تفضل التصوير لقطه بلقطه ام المشهد كاملا اقول الحقني وهذا تعلمته في المسرح عندما نبدا نمضي حتى النهايه وحتى لو حدث شيء ما ساتصرف وهذا مهم فهذه امور تعلمت منها وفي السينما اجد هذه الامكانيه وهذه الحريه بان اقول حسنا حدث ما حدث لكن التصوير مستمر وعلى كل حال سيقصونه وربما ما حدث سيحكي حكايه مثيره للاهتمام وسيقول المونتير لا يجب الاحتفاظ به التحقت متاخرا بالسينما لانه كان لابد لي ان اجرب كل هذا واليوم اقول انني احتاج لمزيد من السينما ولكنني لا استطيع الاستغناء عن المسرح لا يمكن طيب حدثنا عن هذا الفيلم الاخير الذي سوف يطرح قريبا انكش لساره سوغكيديس وهي مخرجه يونانيه رومانيه حظيت بالعمل معها واعطتني دورا رائعا بالرومانيه بالرومانيه نعم اعطتني دورا ثانويا بالرومانيه وانا لا اتحدث هذه اللغه اطلاقا كيف نلعب دورا بالرومانيه اذا كنا لا نتقن اللغه نذهب الى ترجمه جوجل ونستمع للنطق ونكرر انا هكذا قضيت مسيرتي ادواري لا تتشابه ابدا في المسرح وفي السينما حاولت مواصله هذا فاقول حسنا هذا الدور لعبته يكفي عليك بشيء جديد اتركه لممثل لم يقم به من قبل والا فساكرر نفسي وانا لا احب التكرار وعندما اتصل وصلت بي هذه المخرجه كنت قد جربت التمثيل بالانجليزيه التي لم اكن اتحدث بها انذاك سالوني هل تتحدث الانجليزيه فاجبت نعم لا اتقنها كان فيلمي الاول وبدات افكر في الامر وبدات ارغب في العمل في مشاريع اخرى اذا طلبت لدور بالعربيه وهذا ما حدث في فيلم كغ نواغ حيث كانت عندي مقاطع بالفصحى وبالهجه المغربيه ساقول نعم وساجرب اذا عندما اتصلت بي من اجل هذا الدور كانت قد شاهدتني في ادوار مسرحيه في رومانيا في بوخارست واتصلت قائله انه دور بالانجليزيه لكن هل تستطيع قول بضع جمل بالرومانيه فقلت طبعا فهي لغه ليست غريبه علي كانت بضع جمل لكن عندما وصلني النص قبل اسبوع من التصوير وجدت توجيهات في بدايته تقريبا تقول ابتداء من هنا شخصيه روني لا يتحدث سوى بالرومانيه [ضحك] اتصلت بها وقلت لها انا لا اتحدث الرومانيه لكنها وثقت بي وانا عملت اسبوعا كاملا قبل قليل تحدثنا عن الاجتهاد هذا ما صنعني لدي زملاء في المعهد قالوا لي منذ فتره الان نفهم الى اي حد اجتهدت لم يكن لدي اي معايير ولا طريقه عمل فكنت افعل اشياء واعوض بالاجتهاد ولم اكن افهم قواعد المسرح ولا السينما فكنت اقضي ساعه الذهاب وساعه الاياب وانهي عملي نحو الساعه التاسعه او التاسعه والنصف ليلا مع اغلاق المعهد وفي طريق العوده انتهي من قراءه شيء ما وعند وصولي لبيتي اواصل العمل وفي الصباح استيقذ في السادسه لاصل مع افتتاح المعهد واعمل قبل وصول الجميع في التاسعه صباحا لكن هذا سببه شغفي لم اكن ارى انه عمل بل استدراك لما فاتني انجاز القول لاكون في مستوى الاخرين اذا عندما اطلب لفيلم روماني فطبعا ساوافق اذا اجتهدت واثناء التصوير طبعا تحدث تغييرات ومراجعه السكريبت كانت مدهشه وساعدتني كثيرا وكانت متعاونه عند التغييرات هل عدم اتقان ان اللغه يؤثر على ادائك؟ نعم حتى انه في بعض اللقطات يظهر انني لم افهم ما تقوله انت وحدك من يعرف انا وحدي اعرف هذا وكان الزملاء في الموقع يقولون لي فهمت طبعا وانا اجيبهم اقسم انني لم افهم لا نصدق لقد بدا كانك تفهم وعند صدور الفيلم ذهبنا الى مهرجان تورونتو الدولي لتقديم العرض الاول كثيرون ظنوا انني اني اتحدث الروماني وانا اقول اطلاقا لكنني اعتقد ان هذا يساعد لان شخصيه روني في الفيلم هو مغربي يغادر المغرب لاجل العمل بعد وفاه والدته ويصل الى سوريا قبيله بدء الثوره وقبيل القصف وبعدها يصل الى مخيم لاجئين في تيمشوا في رومانيا وهناك يضطر لتعلم اللغ لغه ولايجاد عمل اذا كان طبيعيا ان لا اتقن اللغه احيانا كنت اسال الممثله هل هذا دوري في الحديث لانه طبعا الوقت لم يسعفنا لاتقان اللغه لكن اظن ان هذا خلق شيئا ما وهنا ايضا لغه الجسد فاذا كان ذهني مشغولا فهذا في حد ذاته معبد fait se dire qu’est-ce qui est en train de se passer ça joue déjà quelque chose انت خيار اخر لا خيار طبعا طيب اود نتحدث عن المسلسلات لانها مهمه بال 2022 شاركت في مسلسل جوسكيسيتوفابيان على منصه نتفليكس تلعب دور سليم من اصول مغاربيه الذي يواجه عده مشاكل ولعبت مع الفنانه نوال المدني التي اخرجت انتجت ولعبت البطوله كيف كانت هذه التجربه الاولى على منصه كبيره مثل منصه نتفليكس كان ذلك رائعا مذهلا نوال كان لقاؤنا الاول في الجوله الثانيه من الكاستينغ وانا لم يتم اختياري اصلا لهذا الدور ولاحقا قالت لي اريدك في هذا الدور هذا حظ كبير وثقه منها واعادت كتابه الدور من اجلي كان لقائي بها انسانيا واثناء التصوير معها كان من الطبيعي ان تلعب دور اختي وان اكون انا اخاها الاصغر كان سهلا علينا لاننا نتفاهم ولنا نفس طريقه الكلام ونفس التفكير تررت مع اختين نعم لدي شقيقتان وهذا الدور فيه كثير من شخصيتي ويحكي حكايتي واظن ان هذا ما جعل دوري مؤثرا ونوال كتبته بطريقه مبدعه دور جميل طيب بما اننا نتحدث عن المسلسلات سنتحدث عن كورنوا الفصل الثاني لهذه السلسله بال 2025 وتلعب دور مختار المصري وهنا كذلك تلعب دور لشخصيه هل هو مغاربي لا ندري اه لا ندري لا نعرف طيب تلعب دور مختار المصري المسؤول عن الاستخبارات لدى د*اع*ش هناك قصه اختطاف ومفاوضات مع الجيش الفرنسي ام اعجبت كثيرا بادائك كما قلت لك سابقا يعني انا شاهدت المسلسل والمسلسل قبله لكن هنا مستوى مختلف جدا واداؤك رائعا قلت لك قبل ان نبدا الحوار انك كنت رهيب يعني قبل ان تتحدث نخشاك يعني نحس بنظراتك لكن قبل ان نتحدث عن الدور واعرف انك لا تحب ان توضع في خانات اود ان اعرف بدايه كيف تحصلت على هذا الدور وكيف تم التواصل معك قصه هذه السلسله طريفه جدا لانهم عرضوا علي الموسم الاول ورفضته لانه كان نمطيا ولم افهم ما ارادوا تمريره وقد فهمت قصدي مديره الكاستينغ انت اوميل التي كانت رائعه وتحب الممثلين انا رفضت الدور لانني اعتبرته اشكاليا جدا ولم يكن فيه ما يمكن توظيفه وعندما طلبوني للموسم الثاني قالت لي انت وانا اثق معك نستطيع طرح شيء اخر وهذا الدور لا يشبه اطلاقا ما اعتدنا رؤيته فهو شاب وانا وقت الكاستين ربما كان عمري ثلاثه او 34 طبعا كان هذا البارحه ان يلعبه شاب فهذا لا يحدث ابدا خصوصا انني لست بتاتا النمط الذي تتوقعه فرنسا من عرب من سكان الدواحي ومن ار*ها*بي وخصوصا في السينما فوفقت وقبلت المخرج فريدرييك جغدان وانميل التي حضرت الكاستين لم يكن حقيقه كاستين بل دردشه وفريديرييك كان مستوعبا وسريعا حدث شيء ما بيننا [موسيقى] قدمت تصورا وفهموا انني لن ادخل في خانه العربي التي صنعتها هوليوود اي ذلك العربي الهمجي الوحشي وما الى ذلك واظن ان هذا اعجبهما ثم وافقت وهنا من المهم ان اوضح لان الناس يعرفون انني ملتزم لذلك يسالونني كثيرا لما قبلت بهذا الدور اقول انني مقتنع بان هناك مراحل علينا اجتياد ها وهذا يمر عبر اعاده تصحيح صوره العرب والمسلمين والسود في السينما لذلك يجب قبول اجتياز هذه المراحل ومنها قبول دور كهذا اي القدره على ان نقول للمخرج وللسينارست لا اريده ان يقول كلاما نبيا اريده ان يتحدث ببراعه الفرنسيه والانجليزيه والعربيه واللهجه المغربيه واريده بملابس انيقه لا اريده بستره صيد وكلاشينكوف لا اريد هذا ابدا لا اريد لحيه مستعاره لا اريد كل هذا اريد تقديم سرد لم يقدم من قبل اريد ان يقال ما الذي يجعله هذا الرجل ولهذا ايضا من الرائع ان يعرف ان كان مغربيا جزائريا او لبنانيا او سوريا الى اخره لان الشخصيه مفتوحه لدرجه قد نظن انه فرنسي فنحن نعلم انه في تنظيم الدوله الاسلاميه كان الكثير من رجال الاعمال الغربيين يعملون معهم لذلك قلت قد يكون شابا درس في هارفرد وقيل له لديك فرصه لتصبح رئيس المخابرات في التنظيم وان لديه شخصيه خطيره وقويه لدرجه لا يمكن تصديقه انه ليس هو هكذا من حظي انني قدمت هذا التصور فقلت ساعتها هيا خذ هذا الدور خذه لانك بحاجه لتعرف ما هو كي تفهم لماذا لن تكرره ربما فريدريك كان رائعا وثق بي اثناء التصوير وقال لي العب افعل ما تريد واحيانا كان يقول اظن لا داعي لهذا هذا ما فعله فقط وكان هذا ناجحا شكرا طيب اود في نهايه حوارنا ان نتحدث عن موضوع الالتزام تقول انك فنان ملتزم وود ان نتحدث عن غزه تحديدا وهذه الحرب المتواصله وانت كنت من بين الفنان نانين القلائل الذين سريعا ما اعلنوا انه لا يمكنهم السكوت امام ما يحدث لان هذا دوركم كذلك ان تكون لكم مواقف هل هذا كان من المهم بالنسبه لك ان تصرح علنا عن رايك رغم كل التداعيات بل هذا اكثر من مهم نحن نشهد اباده جماعيه كما يقول الجميع اباده على المباشر وانا على قناعه بان الفنانين او الشخصيات العامه ايا كانت مكانتهم او مجالهم اذا كان الشخص يستطيع ولو على مستوى بسيط التاثير حتى ولو في شخص واحد فقط فهذا الشخص سيؤثر في شخص اخر وهكذا مثل كره الثلج هكذا يجب ان يكون المجتمع فعندما ينهض مجتمع ما ضد الظلم فعليه النهوض حقا وبرايي عملنا نحن الفنانين هو ان نعبر عن هذا المجتمع مع المجتمع فنحن جزء منه وعلينا التعبير عنه صعب علي كمغربي ان تعرفين دائما اتحدث عن علم ما فوق الجينات وكيفيه تناقل الكلمات عبر الاجيال انا مقتنع بانه داخل هذا الجيل في فرنسا سواء الجيل الاول او الثاني او الثالث وقريبا الرابع ما زالت هناك كلمات مترسبه من الاستعمار في شمال افريقيا وهذه الكلمات تردد لما يحدث في فلسطين او الكونو او السودان او غيرها ولا يمكن انلا نتكلم عن هذا لا يمكن دا القول ان علينا الحديث لا يمكنني ان اتحدث مستحيل واعتقد ان القضيه فرضت نفسها علي فالقضيه الفلسطينيه لم تولد في 7 اكتوبر بل كانت دائما حاضره وكنت دائما ملتزما بهذا بشكل او باخر بطريقه شفهيه عموما من الموقع حيث كنت وكبرنا مع موت عرفات ومع اخوتنا واخواتنا في فلسطين الذين يق*ت*لون ويعيشون في نظام فصل عنصري ويعيشون في معسكرات هي معسكرات حقا وانا مصر على ان الفنانين لهم مسؤوليه عما يحدث اذا لم تتكلموا فانتم متواطئون كافراد اذا لم تدين هذا النظام القمعي فانتم جزء منه كفنانين اذا لم تناهضوا منظومه السلطه في المجتمع الذي تعيشون فيه فانتم جزء من نفس المنظومه بل ستكونون في دور الدعايه لها نتحدث عن اباده اخر الارقام من هارفرد تتحدث عن نحو 400 ضحيه على الاقل وهناك ايضا دراسات غالبا يتم التشكيك في الاصوات التي ترتفع ويقول نعم لكن هذه ليست صادره عن الغرب وكانهم يريدون القول ان الغرب هو الاساس الغرب يتحدث اليوم وكذلك الامم المتحده الغرب طبعا الامم المتحده ومنظمه العفو الدوليه وحتى بعض الاس*رائ*يليين من مؤرخين وشخصيات يقولون هذه اباده هم خبراء في الاباده طيب امامنا دقيقه تقريبا وان ارى تعلقك بالمغرب والتزامك هل بالاضافه الى حلمك للاعب الدور في مسرحيه الليغسين هل تريد ان تلعب في عمل بالعربيه او لما لا الامازيغيه في المغرب او في دوله اخرى نعم اتمنى ذلك انا بالفعل على هذه السكه باتجاه المغرب والعالم العربي فيلم القادم مع مخرج تونسي عرض علي الدور الرئيسي في فيلمه وسيكون باللهجه المغربيه الدارجه وكل املي ان اعانق السينما المغربيه لانها مذهله ولديها امكانيات هائله انا بالفعل متشوق لهذا اتمنى ان يتحقق واقول ان شاء الله وستكون هذه كلمه الختام رضوان الفلاحي شكرا جزيلا شكرا جزيلا شكرا لقبولك دعوتنا شكرا لك شكرا جزيلا لكم مشاهدينا ومستمعينا على اثير مونتالو الدوليه لمتابعتكم لهذه الحلقه الجديده من ضيف ومسيره ابقوا معنا على فرونس 24 الى اللقاء เฮ [موسيقى]
تابعوا آخر أخبار موقعنا على
